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內容簡介

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每天一條獨家原創視頻 ... 《太太萬歲》 「上官雲珠」是中國電影史上熠熠生輝的名字， 她是中國頂級早期影星， 塑造了一系列經典銀幕形象： 張愛玲《太太萬歲》中妖嬈的交際花， 《一江春水向東流》里聰明世故、 眼神像刀片的情婦。 還演過亂世中孤苦、走投無路的女子， 甚至經風經雨的革命女戰士…… ... 上官雲珠攝於1942年底 她原是小鎮姑娘，生於1920年， 1938年逃難來到上海，進入影壇， 經歷過3次婚姻， 1968年在文革中自殺身亡，年僅48歲。 1962年，她被文化部選為新中國22大電影明星， 這22個人的創作歷程， 總領了上個世紀中國電影的表演藝術史； 1995年，在紀念世界電影誕生一百周年、 中國電影誕生九十周年活動中， 獲中國電影「世紀獎」最佳女演員。 ... 韋然在看上官雲珠的電影 ... 今年是上官雲珠誕辰100周年， 一條在上海專訪了她的小兒子韋然， 他是上官雲珠第三次婚姻的結果。 韋然小時候和媽媽相處的時間不長， 也不了解她的「名氣」， 母親去世後，才發現很多人在關注她， 也開始慢慢追尋媽媽的人生軌跡。 「她太喜歡她的事業， 幾次婚變都是為了演戲， 我覺得她最後走上絕路， 也是因為感覺自己再也不能演戲了。」 編輯 倪蒹葭 ...... 韋然在復興西路舊居，1951年他在此出生 上官雲珠的小兒子韋然今年69歲，已經從出版社退休，眉眼之間很像媽媽，性格的低調隨和則像父親。 他領我們去了復興西路147號，一幢西班牙式的建築，三樓一整層是他們曾居住的地方，如今被隔成了3戶。在這裡，一家人度過了難得的舒適幸福的兩年，直到父母在韋然1歲多時離婚。門口的梧桐樹下，韋然的姐姐曾在那跳格子。 ... 《一江春水向東流》，上官雲珠飾何文艷 ... 《太太萬歲》，上官雲珠飾施咪咪 上官雲珠原名韋均犖，江蘇江陰人。上世紀四十年代，她以一個外鄉打工妹的身份初涉上海影壇，直到1965年最後一部作品，她20餘年拍了近30部電影。 她成名於中國電影史上第一個黃金時代。上個世紀三四十年代隨著「左翼運動」，中國電影擺脫了鴛鴦蝴蝶派，真正開始繁榮，和她合作的導演蔡楚生、鄭君里、桑弧都是代表人物，留下了《一江春水向東流》、《太太萬歲》這樣至今可能無法超越的作品。 新中國成立初期，她和第三代導演謝鐵驪、謝晉合作，這時電影手段更成熟，表演也細膩自然，不像早期還有舞臺誇張的痕跡。這些人在電影傳入初期摸索前行，無中生有地拓開了一個藝術維度。 ... 《一江春水向東流》，上官雲珠飾何文艷 ... 《烏鴉與麻雀》，上官雲珠飾華太太 「在細細畫眉下，她機靈的眼睛，會表現出像最鋒利的刮鬍子刀片一樣的刻薄，她嘴邊的淺笑，表達了聰明而世故的都市女子沒有絲毫粉飾的直率內心，所以她能演張愛玲的《太太萬歲》，在上海租界的弄堂女子故事中物我兩忘。」《上海的紅顏遺事》里這樣形容。 「要是洗掉鉛華，把電燙的頭髮用頭油抿直了，她的臉上就會出現像青草一樣的無辜和無告，在她顴骨下的陰影里，有著慘澹和驚惶。那樣的陰影，讓人猜想一個從沉悶江南小鎮上來的美女，沒有靠山，也不是洋學生，靠自己，沉浮在上海弱肉強食的名利場，被緊緊埋在心裡的那些事。她也演孤苦的女子，演被強姦的女工，走投無路的丫頭，在被碾碎的命運里軟弱地掙扎」。 ... 《南島風雲》，上官雲珠飾符若華 1949年後，新中國的電影里不再有交際花的角色，也用不著那像刀片一樣的眼神。她主演了《南島風雲》里的革命女戰士，掀起軒然大波，不僅開了舊社會演員主演兵的先例，也證明自己千面的演技。 ... 《舞臺姐妹》，上官雲珠飾越劇皇后商水花 1960年代上官雲珠40多歲，已經是爐火純青的好演員。但再也沒有機會出演一部電影的主角。雖然演配角，有時候一部片子裡沒幾場她的戲，但是看過任何一部上官雲珠電影的人，都不會忘了她。 《舞臺姐妹》的編劇之一王林谷在回憶文章里寫：有件事印象很深。《舞臺姐妹》中的商水花，是個戲不多的配角，但上官很喜歡這個角色……每次排練前，她就不講話了，坐在一邊嚴肅地準備角色，進入角色。排練中，即使走走地位，也動感情。排練完了，屬於角色的情緒久久未能消失。 曹禺也對她有類似的評價，上官雲珠在1963年演過《雷雨》里的繁漪，排練時，幾乎所有演員都會被曹禺批評，唯獨上官雲珠和舒適是例外。曹禺覺得她光是坐在那默戲，什麼也不說，就是繁漪的感覺。 1965年，她演了平生最後一部戲。三年之後，在整個社會陷入群體性狂熱之時，她孤身一人，從建國西路四樓家中一躍而下，一句遺言都沒有來得及留下。 上官雲珠和韋然的姐姐姚姚 ... 燈燈，是父母給韋然取的乳名，至今依然是家族親朋常用的稱呼。那段時間，媽媽去世，姐姐姚姚的男友自殺，姚姚因車禍去世，叔叔自殺。 因為上海去世的人太多了，他想要離開，於是去了北京，給自己改名韋然，隨了母姓，取名「然」，是因為它是一個虛詞，沒有什麼實際的意義。 ... 上官雲珠和姚姚、韋然 ... 韋然（燈燈）寫作的回憶錄 上官雲珠的照片曾被清理得非常乾淨，甚至在1978年平反追悼會上，紅極一時的影星卻沒有一張照片能拿出來做追悼遺像，還是把電影廠證件上一寸小照片翻拍再翻拍。 從那以後韋然慢慢在追尋媽媽的人生軌跡，文革後恢復了和媽媽這一輩叔叔阿姨們的接觸，他們會主動把自己手裡留的一張兩張照片給韋然。電視里開始播放老電影了，他就錄下來；後來有了錄像帶，再後來又有了VCD，只要是有媽媽的片子他都買回來。一張一張地湊出來照片，一部一部反覆看她的電影。 以下是韋然先生的自述。 ... 1934年，14歲的上官雲珠與表姐在上海 「你們說我不行，我就吃定這碗飯」 我從小心裡沒有一個我媽媽是明星的這種感覺，可能我比較遲鈍，媽媽也沒跟我生活在一起。反而是媽媽去世後，怎麼我們家這條街上很多人都說，這個房子是上官雲珠住過的。那時候才覺得好多人都很關注她。 1937年，日本飛機在我媽媽家鄉——江陰的長涇鎮投下炸彈，我的小姨在家門口被炸成幾段，我媽媽當時已經和張大炎結婚，張家是鎮上屈指可數的大戶人家。我媽媽和丈夫、孩子、還帶著她自己爸媽，一家人開始逃難，逃了大概一年時間，1938年9月輾轉到了上海。每次我看到電影《萬家燈火》，感覺他們就是電影里狼狽逃難的樣子。 ... 1939年在何氏照相館 我媽媽當時才18歲，一家人在現在的長樂路租了間房，靠張大炎在小學教美術課，收入不夠，我媽媽就看報紙到處求職，去了何氏照相館當開票員。這個照相館就開在當時巴黎電影院旁邊的弄堂里，老闆原來是電影廠的攝影師，很多電影演員來加印照片送給影迷。我媽媽接觸了這些光鮮亮麗的影星們，就動心了，問說我能不能像你們一樣去拍電影？ 他們也不潑她冷水，就說你可以，但是要把口音改改，要講國語（普通話）。她真的去報考了一個戲劇學校去學話劇。 她能夠吃這碗飯，也是因為她要強。當時新華影業公司的老闆張善琨想要捧她，導演卜萬蒼給她取了藝名上官雲珠，小報就開始宣傳又一個明星、又一顆明珠。後來電影沒演成，有說法是張善琨和原來的主演和好了，還有說是她第一次去試鏡有點拘束，人家不要她了。小報馬上開始潑髒水。 對於娛樂新聞來講，說完就完了，像一片浪花過去。但對於我媽媽來講，一粒灰塵一座山，有可能把她壓死的。但是她卻硬是咬牙，你們說我不行，我就吃定這碗飯。 《玫瑰飄零》劇情說明 ... 藝華影業公司讓她去拍了7部片子，《黑衣盜》、《玫瑰飄零》。電影其實是很粗製濫造的，仿照歐美的形式，我覺得這幾個電影對她來講沒有什麼意義，但是對她了解這個行當，起到點作用。 拍這7個電影的攝影師後來跟我說，我媽媽的表現很不一樣，其他人要提詞板，我媽媽全都背得下來，一看就很聰明。 當時，演員要和導演、攝影、劇務甚至燈光、布景的人都要周旋，送他們襯衫、領帶，拍完戲還得一起去喝酒喝茶。後來她回想起來的一些心酸，就跟這個時期有關。 ... 上官雲珠飾《麗人行》中女工金妹 她後來在《麗人行》（1950）里演金妹，一個被侮辱的弱女子，有一場戲她哭得拍不下去，她沒有解釋原因，只說了一句：「金妹就是我啊！」戲拍完了她在後臺還止不住地哭，越哭越厲害。她就是想到了自己的身世，演戲要想站住腳的那種艱辛。 ...... 《天堂春夢》，上官雲珠和藍馬 拍了那7個電影之後，她就再沒拍電影，連著演了5年話劇。因為太平洋戰爭爆發，日軍占領了上海，我媽媽這些人拒絕去參加敵偽電影廠的拍攝。她演繹角色的功力，也是演話劇打下的基礎。 抗戰勝利之後，重慶後方的文化人回到上海，成立了影人劇社，重慶的「話劇皇帝」藍馬在劇社演《升官圖》，我媽媽就是在那碰到他，非常欣賞他的演技。 1946年底，她和藍馬合作了《天堂春夢》，那才是她真正意義上的第一部電影。她演龔妻，一個妖艷狠毒的女人。當時兩人同居生活在一起，藍馬是非常成熟的演員，私下裡肯定會教她，到了鏡頭前面兩人又會交流，對我媽媽的演技是有很大的幫助的。 ...... 《一江春水向東流》，上官雲珠飾演何文艷 《一江春水向東流》，她演秘密夫人何文艷。因為她演龔妻的表現，人家就想到她，她來試鏡的時候，穿著高跟鞋、旗袍，頭髮上簪著茉莉花，一身珠光寶氣地來了。 導演蔡楚生看到吃了一驚，她說，我這身打扮不正派是嗎，電影裡面不就是這麼一個角色嗎？蔡楚生就說上官不用再裝扮，這樣上銀幕就行。 這兩個戲演完了，她的銀幕交際花的形象也就立起來了。人家讓她演《太太萬歲》中的施咪咪，大同小異的人物。 ... 《萬家燈火》，上官雲珠飾又蘭 ... 《烏鴉與麻雀》上官雲珠飾華太太，抱著高燒的女兒 她第一個正面的銀幕形象是《萬家燈火》（1948年）里的又蘭，在亂世里掙扎求生的都市女性。因為我媽媽在影人劇社演《孔雀膽》里的公主，是郭沫若寫的左翼進步的戲，陽翰笙來看，覺得不錯，就去跟她聊，鼓勵她多演這類戲。後來沈浮要拍《萬家燈火》，據說是陽翰笙推薦我媽媽去演。 解放前後，她演了《烏鴉與麻雀》《麗人行》《希望在人間》這幾部，她拍每個戲都花大心思。我媽媽同事黃宗英後來說，她自己有學生出身的優越感，起初不太看得起上官，含淚看完《希望在人間》、《萬家燈火》兩部之後，改變了成見。 ... 《南島風雲》上官雲珠飾符若華 舊社會的交際花， 也可以演新社會的女兵 我媽媽誕辰九十周年的時候，上海電影家協會搞紀念活動，要放一部她的電影，徵求我意見，我就說放解放後，50年代拍攝的《南島風雲》。這部戲對我媽媽意義很大，是一個成功的轉型。她主演了一個經風經雨的女戰士。 本來主角選的是張瑞芳，但她臨時有出國任務，沒法接。導演白塵提出來我媽媽演，很多人有反對意見，人們心中我媽媽不是這麼一個形象，是一個交際花或者城市婦女、知識分子。 ... 《南島風雲》上官雲珠飾符若華 她本人也覺得跟自己相差太遠了，無從去理解農村出生革命戰士的生活經驗，一開始不敢接。接了之後，她下了很大的功夫到海南島去下生活，和這部電影的原型、當年的游擊隊員同吃同住，一同下田去插秧割稻，曬得黑極了，又黑又瘦。 如果張瑞芳演，那就是潑辣硬朗的戰士，而媽媽演出了一個嬌弱女人如何成長為戰士，給人眼前一亮，誰也沒有想到她能夠演得這麼成功。黃宗英回憶錄里寫，在上影廠放樣片之後，她非常興奮地跟我媽媽握手祝賀，說這個戲說明了從舊社會過來的演員也是可以演兵的，給了大家信心。 ... 《舞臺姐妹》 《舞臺姐妹》（1964）裡面她演一個已經是末路的越劇皇后商水花，因為媽媽正是紅的時候，謝晉導演覺得有點說不出口，讓她來演這麼少戲份的角色，但我媽媽欣然接受，沒有任何二話。 商水花雖然很少很少的戲，而且總是背影或者鏡子裡的半張臉，但成為一個經典。那可能是她登峰造極了，對她演藝生涯來講也是尾聲了。 吳貽弓把我媽媽所有電影看過以後，就認為她為什麼成功，因為她沒失敗過，不管這個角色多小，她都是非常認真。 ... 《舞臺姐妹》，商水花的最後一場戲 最後的三個戲，《舞臺姐妹》、《早春二月》還有《血碑》，她的角色全都是自殺。這都是巧合，你也不能說是宿命，預示了她後來的路。 他們整個這一代演員都沒法去挑角色，沒有這個自由，有戲演大家就全力以赴。我也覺得，我媽媽這輩演員的一大遺憾就是無法選擇自己喜愛、適合的角色來演。 ... 上官雲珠和母親金桂鳳、女兒姚姚 為戲而婚、為戲而死 媽媽的幾次婚變都是為了演戲，我覺得她不惜犧牲家庭，犧牲親情，她也要演戲，你阻擋不了她。但不是說她是個無情的人，不是這個意思。 她剛到上海時，去上戲劇學校，當時的丈夫張大炎反對這件事。他想要一個相夫教子的太太，不希望太太拋頭露面去做明星。家裡面爭執得很厲害，她就寧願跟丈夫分手。張大炎帶著他們的孩子回到江蘇，那個孩子我叫他恬阿哥。 ... 40年代後期，上官雲珠和女兒姚姚 她一開始演話劇，加入了費穆和姚克組建的天風劇社，然後姚克發現了她。姚克是耶魯畢業的留洋文人，給魯迅抬棺材的學生之一，在上海文化界的圈子裡走得很廣泛。他帶著我媽媽見了很多人，給她增了很多閱歷和眼光。 1944年我姐姐姚姚出生，那時候我媽媽還是在舞臺上演戲，巡迴演出，一走就是幾個月半年。等她回到上海的時候，姚克另外有了人，她就毅然決然和他離婚，她不接受這種事情，單身帶著我姐姐繼續演戲。 我姐姐姚姚從小跟著媽媽，常常能夠被媽媽的光環照耀到，甚至跟著她一起去拍戲。媽媽嚴格地把她作為淑女培養，租了鋼琴讓她學習，皮鞋都是定製，從小就在藍棠皮鞋店有自己的腳模。 ... 上官雲珠和程述堯 ... 當時報紙刊登新婚的消息 1950年我爸爸媽媽結婚。他們熟識是因為《紅旗歌》這個戲在蘭心大戲院演，媽媽主演一位女工，當時盛況空前，演了100多場。我爸爸程述堯正好是戲院的執行副經理，兩人接觸比較多。等到演戲快結束的時候，兩人就好了，在蘭心大戲院的三樓排練廳辦了婚禮。 結婚之前，我媽媽和藍馬同居了大概兩三年，後期已經是兩人不和了，他們的脾氣性格差距比較大。《萬家燈火》裡面他們演夫妻，有很多細膩的對手戲，感情很豐富，但實際上生活里兩個人已經吵架了。我爸爸也認識藍馬，其實都是老朋友，在清華影業公司一起拍過《大團圓》的。他們兩人不太一樣，我媽媽可能更欣賞我爸爸燕京大學出來的這種人。 ... 程述堯有一架小照相機，在家附近的街心花園為上官雲珠和姚姚照相 1951年我出生，父母給我取了乳名燈燈。父親怕保姆厚此薄彼，對保姆說，你不光要寶貝燈燈，也要寶貝姚姚。 那是生活很安定、很舒服的時候，兩人住到了今天復興西路147號很大的一套房子裡，養了一隻全身雪白的德國獵犬，取名「白子」。我媽媽的同事像是白楊、舒繡文、黃宗英、趙丹這些人都是30來歲，正是青春向上的時候，大家住得都很近，常常來我家吃飯聊天。 一兩年後，當時開始「三反運動」，我爸爸被別人舉報貪污了義賣的款項。他是大少爺性格，一向對錢款不經心，索性承認下來，賠錢了事。 媽媽非常生氣，她作為舊社會過來的電影明星，抗戰期間沒有去解放區，也沒去國民黨大後方，而是留在上海灘，從「出身」上就矮了一截。如果再戴上貪污分子家屬的帽子，有可能要離開像生命一樣熱愛著的電影表演事業。於是她執意要和父親離婚。 她是外圓內剛的性格。表面上柔弱、千媚百態的樣子，其實她脾氣很硬，內心剛強。 ... 1955年，韋然離開上海前，上官雲珠讓姚姚帶他去照相館合影 我1歲多父母就離婚，4歲不到就離開父母，到了北京和爺爺奶奶住在一座大四合院裡。和父母在一起，父母可以愛你，也可以打你罵你，我從小沒人打我罵我，也沒人抱我，不一樣的。小學升初中的作文考試題目是《我的家庭》，我的作文在小學一直名列前茅，都是被當做範文的，結果這篇作文我考砸了，我不知道從何寫起。 10歲以前我都生活在北京，只有在媽媽來北京開會或拍戲時見面。那時我小，見到媽媽還有些陌生，緊緊貼在奶奶身後不肯出來，媽媽只好躲在門後假裝走掉，這時我才探出頭來悄悄張望。每每看到的都是媽媽燦爛可親的笑臉，她蹲身相就的身影，至今仍然清晰地如在眼前。 ... 1962年3月，為全國電影院懸掛22位優秀電影演員所攝 她來開會的時候，可能突然打一個傳呼電話，比如在四川飯店吃飯，讓我趕快去，我到那跟她吃個飯見一面，吃完了我就回來了。 最長的一次相處是1964年她來北京拍《早春二月》，我媽媽和上影廠的演員一起住在白塔寺的電影局招待所，就把我接去，和她住在一起。那年正好孫道臨和王文娟結婚，王文娟的電影《梁山伯和祝英臺》公映，他們就攛掇我，說你去跟道臨叔叔說，請我們看電影。我就跑去跟道臨叔叔說，他們讓你買票。我們一起去看了電影。 有一次跟媽媽去北京西四砂鍋居吃飯，謝添導演騎著自行車迎面看見我媽媽，就攔住了說有一個電影請她去客串一點鏡頭，就是《小鈴鐺》裡面買水果的女顧客。那天就在馬路邊上跟我媽談定，我媽同意去客串。她這個人很好說話，像化妝師後來跟我說，她是很平易近人的。 ... 上官雲珠生前最後的住所，在上海建國西路上 10歲之後，我每年寒暑假就會回到上海，感覺終於好像有個媽媽。 夏天媽媽下班回來，沖完涼和我姐姐大家坐在陽臺上，我媽媽就會把我摟過來，靠在她身上，講講故事。我和姐姐雖然同母異父，正因為我們倆都沒有一個很圓滿的家，弄得我們姐弟兩人反而感情特別好。 有時候去散個步，那時候肇家浜路還都是樹蔭，我和姐姐在媽媽前後追逐打鬧，折個柳條編一個帽子戴著，對於我來講很難得，所以記憶很深。 這大概也就持續了三四年，1966年就文革了。她只活了48歲。 1968年，她從建國西路4樓家中跳下，我覺得最後走上絕路，也是因為她感覺自己再也不能演戲了，一個是打壓得厲害，再一個她生病，身體也不行了，如果說還能還能演戲，她可能還會……我猜啊，因為她太喜歡她的事業。 ... 1948年 ... 1959年在杭州 中國頂級女影星，一生沒有一個敵人 吳貽弓曾經想拍我媽媽的電視劇，籌備了很長時間。我那時候有顧慮，她一生共事過很多人，如果講到衝突會涉及別人的隱私，拍完了以後不能播。隔了一段時間，吳貽弓跟我說，我很仔細地研究過了，你媽媽沒有敵人。 她的性格就是跟周圍的人，不管是領導還是門房老師傅，上上下下關係非常融洽，她很會交際。一個因為她是小鎮出來的女孩子，也因為她最早在藝華影業公司拍那7部電影的經歷，再加上她本人的性格。 我記得白塔寺電影局招待所有一個禮堂，常常放電影，食堂大師傅們穿著白圍裙，叼一個旱菸袋，休息的時候跑來靠在門框上看。我媽媽也不進去坐了，就站在旁邊跟他們一起看，還聊天開玩笑，關係都非常好。 媽媽和姐姐都是這樣，到哪裡，哪裡就熱鬧，就開心。她們都從來不說自己心裡的苦處。我覺得她們是想儘量保持她們的自尊。 ... 上官雲珠與蔣天流為工人朗誦 媽媽在她那一代演員裡邊是比較注重穿著打扮的。有一次她到人民廣場在一個集會上朗誦。我和她一起去的，已經到地方了，她發現自己的旗袍和舞臺上大幕的顏色不配，馬上打電話叫姐姐在家裡給她準備另一種顏色的旗袍。叫我坐著劇場的小車就回家去取媽媽的衣服。 媽媽的臥室里，有一個好幾扇門的大衣櫥，裡面掛得全是各種各樣的旗袍和配旗袍用的短毛衣，要顏色搭配，很多小毛衣是她自己織。她和姐姐牙齒都很亂，後來就整了牙，她很注意這些。 ... 參觀上海電影洗印技術廠 ... 參加上海文藝界慰問解放軍活動 其他的，我覺得她生活條件上很一般。按說她收入不少，但家裡也沒有電視、冰箱，很正常地過生活。家裡非常乾淨整潔，電影雜誌、上影畫報在沙發旁的小桌上擺得非常整齊，看完還得插回哪一期的位置。我暑假一個人在家，有時把看了一半的書扣在沙發上，想晚點接著看，媽媽回來看見了就不許，一定要放回書櫃原來的位置。 有時候媽媽想看電影，因為是明星，她也不好去電影院買票，就給我爸爸打個電話，他在衡山電影院工作，就會送票來。我跟媽媽要等燈黑了、出字幕了再進去，快完了就走了。 她唯一一次對我板臉子是1962年暑假。那時候困難時期，物資缺乏，我和媽媽坐三輪車回家，正好有一個農村的老太太拎著籃子賣雞蛋，我媽媽就買了兩個。那時候兩個雞蛋就很貴，當時下著雨，我媽媽要付錢，就把傘交給我，叮囑我拎著雞蛋，轉眼都被我摔碎了。當時也捨不得再買兩個，她氣得要死，進門了。那是唯一一次發脾氣，平時對我總是慈愛的。 ... 上海福壽園上官雲珠衣冠冢 她去世的時候走得很快，沒有骨灰留下來，像遊魂沒有落腳的地方。記得1972年3月2日，媽媽52歲生日那天，我和姐姐，還有兩個朋友，在建國西路高安路口的家中，緊閉窗簾，點燃蠟燭，向遠在天國的媽媽寄託我們無盡的哀思。 直到上海的福壽園公墓問我能不能把媽媽的墓碑放在裡面。我畫了一個媽媽墓碑的式樣，碑上只有媽媽的浮雕、名字和生卒年，不寫任何她的生平，我說我不要評價她，誰也不要去評價她，想知道她身世的人自然會去求。碑頂是打斷的，是毛的，我要表示它是一個斷碑，媽媽是夭折的。 我把姐姐的名字也刻上去了，姐姐也沒有骨灰，她車禍去世時才31歲。衣冠冢里放了媽媽和姐姐都系過的頭巾，包了一個媽媽用過的花鏡，還有姐姐上海音樂學院的學生證。 ... 我現在回想起來，一開始還沒什麼，我媽媽是到後來關注她的人越來越多，雜誌、電視臺、作家……越來越多人來找我。在我能開口說的時候，心裡的激動已經過去了，常常我知道自己心裡在哭，但我不會哭出來。我能在這樣的家庭里活下來，實在是僥倖的，我活下來了，就是為了有一天把他們的事說出來，不讓這樣的事再發生。 在追尋過程中，我拜訪媽媽那一輩的影人，他們說中國女演員你媽最棒，說上官是真正的好演員，我聽到的心裡印象最深的就是這句話。

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